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1905电影网专稿 中国上映仅4天票房即登顶全球第一，豆瓣评分达7.6，不雅影东谈主次已基本收场既定蓄意……这些不俗的数据和得益，皆属于电影《悲哀》——一部戏里戏外皆极端“另类”的冷门佳作。
毫无疑问，《悲哀》是小众的。尽管它在宣传之初拿出了“金棕榈得主”+“奥斯卡得主”的品性金字牌号，但阿彼察邦和蒂尔达·淡雅顿的不雅众高唱力，昭着远不及以在竞争已至尖锐化的暑期档中，为这么一部“闷片”获取立锥之地。
文艺片与市集“方枘圆凿”早已不是什么清新事，更况兼是《悲哀》这么一部节拍极缓，实验梦幻般意志流，偶而甚而仅能凭声息“读取”剧情的极致作品。它勇于挑战市集的“底气”到底是什么？
谜底是要思真入市，先要真“入世”。
很长一段技艺里，“文艺片影迷”与“平日不雅众”逐渐被彼此的偏见和审好意思各异离隔了精深的限制。所谓不雅影门槛，成了各利己营的保护壳：说文艺片败兴的偶而会被品评不懂电影，票房低“吹”电影牛的也会偶尔被见笑是圈内假嗨。
这类“小众文化”的上一次出圈照旧一场结局略显无言的闹剧。通常确立“戛纳电影节”的《地球临了的夜晚》，被包装成跨年第一爱情大戏试图“强行”吸粉平日不雅众，效果反而被吐槽是“闷片应用”，在文艺片影迷与其他不雅众之间激勉是非征询。
而《悲哀》则果敢的用我方的“瑕疵”去针织拥抱了不雅众——看不懂、看睡了？不艰难，祝你美梦。
约略是因为导演阿彼察邦曾经是“入睡”不雅众中的一员，他与监制贾樟柯等主创皆怡然采纳了这看似有些“不懂电影”的作念法，甚而主动“玩梗”邀请大众“快来入梦”。
固然，“半梦半醒”正值贴合了《悲哀》的调性，而这种“很不文艺”的反向操作反倒愈加聚会导演创作的初志。
也许和过往好多登陆院线的文艺片比拟，《悲哀》的实验更难解、“门槛”更高，但它却用一种尽头的形势撞破了某种偏见的壁垒。“6万东谈主不雅影东谈主次”的蓄意和200万+票房的全球第一注定它照旧是个“另类”，但正像监制贾樟柯所言“数字不大，趣味紧要”。
《悲哀》的一小步，也应当成为文艺片在中国市集迈出的一大步。它用施行印证了电影是“绽开的”，也讲明了中国有饱胀多深爱电影的东谈主是“绽开的”。
“好睡”不是噱头，更是一把钥匙，但愿昔日有更多“小众”电影勇于拥抱各人，期待市集在良性轮回中酿成愈加包容、熟练的渠谈机制，让更多不雅众与电影在“绽开”的空间里收场深爱的“双向奔赴”。